2025. május 21., szerda

Ágnes asszony - a női lélek férfiben a börtönrajzon

Még a tizes években kellett abbahagynom a börtönrajzok gyűjtését. Az egyik rajz egy kísértetet látó férfit ábrázolt. Gyanús volt nekem, hogy már láttam valahol a rajzot, és akkor jöttem rá, hogy másolat lehet. Csakhogy az eredeti rajzot nem találtam meg, egészen a mai napig.

Itt a börtönrajz:


 És itt az eredeti Zich Jenő illusztáció Arany János verséhez:


Nem tudok semmit a börtönrajz keletkezéséről, de nem kell különösebb erőfeszítés ahhoz, hogy észrevegyük, hogy Ágnes asszony helyébe a börtönrajzon egy férfi lép. A leszúrt alak viszont marad férfi. Több átkomponálás van a rajzon, például hiányzik a börtönrajzról a köcsög, és a kenyér, azonban a kisasztal háromlábú marad.


2025. május 17., szombat

Bullying, gender, börtön 2 – Queer valóság a börtönben - agyrém vagy tabu?

1. Évtizedek óta oktatok az ELTE ÁJK-on, a kriminológus mesterképzésben, és kötelességemnek érzem, hogy magam is, oktatóként tanuljak. A börtönszociológia című tantárgyat én jegyzem. A tárgyat nem nekem szánták, de az élet úgy hozta, hogy végül én kezdtem tanítani, rögtön a legelső évfolyamnak is. Minden egyes előadás után el kell gondolkodnom, hogy miről is beszéltünk, azaz mi is a börtön. Nem régen olvastam egy cikket, ami ismét arra sarkalt, hogy írjak a börtönblogra, pedig nagyon régen tettem. Az egészről nem tudom eldönteni, hogy agyrém, vagy egyfajta olyan társadalmi valóság, ami tabu, és nem beszélünk róla. A kérdéssel korábban is foglalkoztam, és korábban is úgy gondoltam, hogy nagyon fontos, éppen ezért, jó régen ezzel a témával kezdem a kurzust. 

2. Mivel nem vagyok szociológus, nehezen ragadom meg a témát. A pszichológus identitásom is billeg, mert a szakmai pályafutásom során leginkább jogi kérdésekkel foglalkoztam, holott nem vagyok jogász. Ezzel a szakmai identitással kell minden alkalommal elkezdenem a kurzust. 

3. A börtönnel kapcsolatban van pár kiindulópontom, amelyeken folyamatosan gondolkodom, és nem bírom felfogni, hogy hogyan lehetnek a börtönvalóság részei. Ezek az alapvetések a következők: 

- a börtönbe traumatizált személyek (a legtöbb esetben gyerekek) kerülnek, akiket a börtön tovább traumatizál, és a szabadulás után ezek a gyerekek családot alapítanak, traumatizálják a gyerekeiket, akik börtönbe kerülnek. Ezért nem az egyén, nem a család, hanem a társadalom felelős. 

- a börtönben homoszexuális erőszak történik, ezt a személyzet többnyire tétlenül nézi, vagy ha beavatkozik, azt informálisan szankcionálják. Ennek az erőszaknak az alapvető motívuma a dominálás.

 - a börtönben börtönőrként az jut előre a ranglétrán, aki a társait elnyomja, és a rabokkal kegyetlenül bánik. Most jön egy meglepő csavar: Annál igazabb az előző állítás, minél heteronormatívabb a gazdatársadalom. 

- a börtönben a rabok és az őrök között egyfajta szövetség alakul ki, amelynek vannak olyan megnyilvánulásai is, amelyek intim párkapcsolati helyzetre hasonlítanak, vagy valójában éppenhogy azok is 

- a börtönben fafirkák keletkeznek, és ha az üzenetüket megfejtjük, ugyanazokkal a gondolati egységekkel találkozunk, amelyek a pönológia alapvetései 

4. A pönológiai alapvetések a következők. 

- a börtönökben nem azok a személyek vannak bezárva, akik súlyos bűncselekményeket követtek el, és el kell őket távolítani a társadalomból (ahogy ezt a büntetőjog eszméje sugallná), hanem azok az emberek, akiket a társadalmi elit megvet, és a társadalom szövedéke (Foucault: dispositif) oda juttatja őket - a börtön egy olyan társadalmi intézmény, amit nem lehet lecserélni másra, mert a léte a társadalom túlélését (Durkheim) szolgálja, de mindez csak a felvilágosodás idején keletkezett, amikor az iskolák és a kórházak is intézményekké váltak, ebben a kontextusban kell megérteni a börtönt (én magam nem értem) 

- a börtön és a szegregátum (Wacquant), továbbá a törzsi társadalmak (Lévi-Strauss) és a börtön meglepően azonos berendezkedést mutatnak jelenségszintén is (nem csak funkciójukban), ezekre az igazságokra az állam végrehajtó hatalmának középső szegmense vak, és e vakság újrateremlése a hatalmi elit érdeke - a börtönben lévő személyek emberi jogai sérülnek, ez annál súlyosabb, minél kevésbé érvényesülnek az adott társadalomban a demokratikus elvek, ugyanígy: a börtönbeli emberi jogok érvényesülése és a sérelmük vizsgálata a demokrácia csúcsintézményeiben történik (pl. Emberi Jogok Európai Bírósága, Strasbourg) 

- a börtönben rendkívül nehéz társadalomtudományi kutatást végezni, mert a börtön sikerességét a börtön menedzsmentje a kutatási eredményekkel és tanulságokkal ellentétes irányban határozza meg; ugyanígy: a börtönvalóság soha nem deríthető fel, mert mindig felbukkan egy egyre ijesztőbbnek, bizarrabbnak tűnő dolog (pl. transznők erőszakolnak meg nőket egyes börtönökben), ez utóbbinak mégiscsak van egy olyan háttere is, hogy a társadalom pumpálja a problémákat a börtönbe, azaz: a látszat ellenére 

- a börtön egyáltalán nem különül el a társadalomtól, sőt annak szerves része, nélküle a társadalom nem értelmezhető - a börtön egyfajta szocio-időgép, mert bepillantást enged a régmúltba, a jogrendszer előtti társadalmi struktúrák valóságába és evidenciájába (pl. Vodou, vagy Romani Kris), és a jövőbe is (pl. színtelen-szagtalan drogokkal való kereskedelem) 

- a börtön elválaszthatatlan a divattól és a kultúrától (pl. Hip-hop), és a börtönben jelen van a „magas-kultúra”, azaz a rabok csoportja homogénan nem műveletlen, nem bunkó és pallérozatlan. Ugyanez vonatkozik természetesen az őrökre is. 

- a börtönben mindenféle társadalmi kisebbség és deviancia felülreprezentált 

5. A börtön queer közeg. Mivel a börtönben szexuális szegregáció létezik, olyan társas és párkapcsolati dinamikák jönnek és jöttek létre, amelyek ellentétesek a kinti társadalom heteronormatív berendezkedésével. Igaz, hogy a börtön távol tartja a bűnözőket a társadalomtól, bizonyos keretek között (lásd 4/1-es pont), de egyfajta laborként is működik, ahol az emberek kénytelenek a queer módon viselkedni. Ilyen szempontból a börtön egy anti-futuritás közeg. A futuritás azt jelenti, hogy hiszünk a reprodukcióban, azaz a jövő nemzedékben, ezért családot alapítunk, gyermekeket szülünk és nevelünk, abban a hitben, hogy a jövő letéteményesei a gyermekeink. Nem biztos azonban, hogy a szeretet és a szerelem, vagy akár a szex célja a reprodukció, hanem például lehet az örömszerzés is. A börtön szexuális szegregációs valósága miatt az egyén a börtönben nem boldogul akkor, ha hisz a futuritásban. Más mentalitást kell kialakítania. 

- ennek következtében felborul és átalakul a rabok testi-lelki integritása - az anti-futuritásban ugyanúgy hinni kell, még akkor is, ha ezt nem mondjuk ki, mint a futuritásban, tehát a queer-ség megjátszása nem működőképes a börtönben, ez a rabok többségének komoly önismereti válságot okoz - kérdés, hogy ebben a képletben, kik az őrök (én nem tudom, vagy csak nem merek leírni) 

- az is kérdés, hogy a börtön érthető-e az anti-futuritás evidenciájának megértése nélkül (szerintem nem nagyon) - hogy milyen súlyos problémát okozhat ez a kérdés, arra jó példa W.W. vs Lengyelország eset.

2024. május 17., péntek

Spirál 2008-ból 2012-be, Futaki Attila műve egy börtönrajzon

Sajnos már régebben felhagytam a börtönrajzok kutatásával, de mindig, szinte minden héten szembesülök valamivel, ami rendkívül meglepő.

Nem régen, egy kisebb társasággal képregényfesztiválon jártunk. A pultok között sétálgatva természetesen több börtönszimbólum felbukkant, mint a pillangószárnyú, hiányos öltözékű nők, vagy az Alien franchise. Ezeknek a jelenségeknek külön útjuk van a börtönben, már több cikket írtam róluk, Publikáltam is erről, több-kevesebb sikerrel.

Az egyik pultnál Futaki Attila és Nikolényi Gergely Spirál című művével találkoztam, és a földbe gyökerezett a lábam.

A kötet borítóján egy olyan rajz szerepelt, amelyet egy börtönben találtam, és 2012 környékén raktam fel erre a blogra, íme:


 Ez a börtönrajz egyértelműen hasonlít Futaki Attila művére:


A börtönrajzon a kép felreped, és előbukkannak a fegyintézet belső részletei. A központi alakon nem nyakkendő van, hanem a magyar, tyúklábmintás rabruha, és a bal szeme alatt - talán - egy könnycsepp is látható. A legjobb tudomásom szerint Futaki 2008-ban publikálta a művét, valamint olajképeket festett.

A kiállításon a standnál az árússal a következő beszélgetés zajlott le köztünk:

- Ez döbbenetes, tudja, hogy ki az alkotója ennek a könyvnek?

- Nem ismertem személyesen, csak annyit tudok, hogy meghalt. De miért döbbenetes?

- Azért, mert korábban börtönrajzokat gyűjtöttem, és az egyiken ez a kép szerepel. Nem tudja, hogy mikor jelent meg ez a kötet?

- De, nézzük csak, - lapozgatott bele a képregénybe, és megkereste az impresszum részt, - 2008.

- Ez hihetetlen! Körülbelül tizenkettő körül hagytam abba a börtönrajzok gyűjtését, és ezt a rajzot is feltettem a blogomra...

- Lehet, hogy az alkotó meglátta a blogon, és megtetszett neki, soha nem lehet tudni... - mondta az árús.

Sajnos szaladnom kellett, mert a fiammal, a kis barátjával, és a kis barát apukájával voltunk a kiállításon, és már kerestek engem a tömegben. Nem jött be az árús sejtése; vagyis szinte biztos, hogy nem jött be. Nem hiszem, hogy a magyar képregényművészet egyik legangyobb zsenije egy börtönrajzról másolt volna. Fordítva lehetett. A fogvatartotthoz eljuthatott a könyv a börtönbe. Ez megint csak azt bizonyítja, hogy a hamis az a közvélekedés, hogy a rabok nem érintkeznek a magaskultúrával. 

Ezt a posztot felrakom a Jailcast-re is, ha valaki esetleg többet tud a háttértöténetről, esetleg tudja, hogy ki készítette a börtönrajzot, kérem, keressen meg.